بعد ثلاثة أعوام على نجاح «Godzilla Minus One»، يعود الوحش الياباني الشهير إلى الشاشة في «Godzilla Minus Zero»، الذي يواصل فيه المخرج تاكاشي يامازاكي حكاية اليابان الخارجة من الحرب العالمية الثانية. ويحمل الجزء الجديد تحدياً إضافياً لصنّاعه، بعدما فاز سابقه بأوسكار أفضل مؤثرات بصرية، وتجاوزت إيراداته العالمية 116 مليون دولار، في نجاح أعاد الاهتمام بالأفلام اليابانية الخاصة بالشخصية، ورفع سقف التوقعات من عودة شخصية عرفتها السينما للمرة الأولى عام 1954.
تجري أحداث الفيلم عام 1949، بعد عامين على الكارثة التي شهدها الجزء السابق. يحاول سكان اليابان إعادة بناء المدن واستعادة حياتهم، فيما لا تزال آثار الحرب حاضرة في البيوت والذاكرة. وفي خضم هذا التعافي البطيء، يظهر تهديد جديد يضع البلاد أمام مواجهة أخرى، ويعيد أشخاصاً اعتقدوا أنهم تركوا أيام الخوف وراءهم إلى قلب الأحداث. ويمنح هذا الإطار التاريخي الخطر الذي يواجهونه معنى يتصل بفقدان الأمان وصعوبة البدء من جديد. ومع استمرار محاولة الأسر بناء حياة طبيعية، تتجدد الأسئلة بشأن الثمن الذي قد يدفعه الناس لحماية ما تبقى لهم.
يعود ريونوسوكي كاميكي إلى شخصية الطيار السابق كويتشي شيكيشيما، وتشاركه مينامي هامابي بدور نوريكو، بينما يؤدي هيديتاكا يوشيوكا دور كينجي نودا، الذي أصبح مسؤولاً عن جهاز للتعامل مع الكوارث. وينضم إلى الممثلين مين تاناكا بدور عالم الأحياء كانجي موراكامي، وماسامي ناغاساوا في شخصية خبيرة الأرصاد الجوية ماكوتو أوياما. وتتيح هذه الشخصيات للفيلم الانتقال بين الحياة العائلية والجهود العلمية والتنظيمية المبذولة للتعامل مع الخطر.
يتولى يامازاكي كتابة السيناريو والإخراج والإشراف على المؤثرات البصرية، مستكملاً النهج الذي اعتمده في «Godzilla Minus One». وتبقى الشخصيات البشرية في مقدمة الحكاية، مع تركيز على آثار التجارب القاسية التي عاشتها وعلى المسؤوليات التي تفرضها الظروف الجديدة. وتستعيد هذه المعالجة جانباً من تاريخ غودزيلا نفسه؛ فقد ظهرت الشخصية في خمسينيات القرن الماضي متأثرة بمخاوف اليابانيين من السلاح النووي، وبقي الدمار الذي يخلّفه الوحش مرتبطاً بذاكرة الحرب.
ويتوسع الجزء الجديد في مشاهد المواجهة والدمار، مستفيداً من تطور تقنيات التصوير والمؤثرات. ويعد أول إنتاج ياباني يُصوَّر خصيصاً لتقنية «IMAX» باستخدام كاميرات رقمية معتمدة لهذه الصيغة، مع مساحة عرض موسعة في أكثر من نصف الفيلم. وتسمح هذه الخيارات بإبراز ضخامة الوحوش واتساع مواقع الأحداث، فيما يحافظ تصميم المدن والملابس على أجواء أواخر الأربعينيات، وهي تفاصيل تساهم في إقناع المشاهد بالعالم الذي تجري فيه القصة. وقد لاحظ نقاد أن مشاهد العنف جاءت أكثر قسوة من الجزء السابق، وهو ما ينسجم مع التصنيف العمري المقيّد الذي حصل عليه الفيلم في الولايات المتحدة.
وحظي الفيلم باستقبال نقدي إيجابي في المجمل، مع ملاحظات على إيقاعه. فقد أشادت مجلة «سايت أند ساوند» بمزجه بين دراما العائلة وأجواء اليابان بعد الحرب ومشاهد الوحوش الضخمة، في حين رأت مراجعات أخرى أن بعض المقاطع الإنسانية تطول على حساب الحركة، وأن الجزء الجديد لا يبلغ دائماً التأثير العاطفي لسابقه. ويعكس هذا التفاوت صعوبة الموازنة بين استمرار قصة الشخصيات وتقديم مشاهد أكثر اتساعاً لجمهور ينتظر تصعيداً بصرياً.
بعد عرضه الأول في مهرجان نيويورك السينمائي في 26 أيلول، بدأ عرض «Godzilla Minus Zero» في اليابان يوم 3 تشرين الثاني، بالتزامن مع ذكرى ظهور غودزيلا السينمائي الأول، ثم وصل إلى صالات أميركا الشمالية في 6 تشرين الثاني، وتبلغ مدته 135 دقيقة. وتصدر شباك التذاكر هناك خلال عطلة افتتاحه بإيرادات تقديرية بلغت 31.6 مليون دولار، كما حقق نحو 17 مليون دولار في اليابان. وتُقدَّر ميزانية إنتاجه بأقل من 20 مليون دولار. وأعلنت شركة «IMAX» أن عروضه بهذه التقنية جمعت 21.3 مليون دولار عالمياً خلال الافتتاح، في رقم قياسي لفيلم ياباني.
وبهذه البداية، يواصل غودزيلا حضوره على الشاشة بعد أكثر من سبعين عاماً على ظهوره الأول. ويبدو أن سر بقاء الشخصية مرتبط بقدرتها على العودة في حكايات جديدة، تجمع بين خوف الناس من الدمار ومتعة المشاهد السينمائية الضخمة، فيما يختبر يامازاكي مرة أخرى إمكان تقديم فيلم وحوش تكون فيه حياة البشر جزءاً أساسياً من التشويق.